Getty приобретает архив художницы Марен Хассингер

Марен Хассингер, «На опасной земле» (художник в студии), апрель 1981 г. Фото: © Museum Associates/LACMA. С разрешения галереи Сьюзан Инглетт, Нью-Йорк.

В свои 76 лет американская художница Марен Хассингер наконец-то проводит свой день на солнце. Наиболее известная своими веревочными инсталляциями и совместными перформансами, Хассинджер в последние годы совершила прорыв, разместив произведения во множестве крупных американских музеев, включая Нью-Йоркский музей современного искусства и Чикагский институт искусств. График ее выставок теперь забронировано на несколько лет вперед. Будущим ученым, которые захотят проследить путь к ее нынешнему признанию – после десятилетий развития гораздо более узкого, хотя и страстного культа, – придется отправиться в Научно-исследовательский институт Гетти (GRI) в Лос-Анджелесе, который приобрел ее архив.

Архив, содержащий оригинальные эскизы, чертежи крупномасштабных проектов, фотографии, переписку, печатные издания, рукописные заметки, документацию выставок и аудиовизуальные материалы, восходит к концу 1960-х годов, когда Хассинджер, уроженец Лос-Анджелеса, направился на восток в Беннингтонский колледж Вермонта, надеющийся изучать танцы. Позже она вернулась на запад, в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, чтобы получить степень магистра искусств, где открыла для себя возможности использования металлической веревки, собирая пищу на местных свалках.

,Марен Хассингер Интерлок, 1972. Дар Общества современного искусства. Изображение предоставлено Чикагским институтом искусств.

1970-е годы ознаменовались ее многочисленными творениями из металлических веревок, такими как потертый «Интерлок» 1972 года, приобретенный Чикагским институтом искусств в 2019 году. Архив Хассингера был перенесен в Гетти под эгидой Инициативы по истории афроамериканского искусства. Говоря о значении приобретения Hassinger, ЛеРонн Брукс из GRI, курирующий эту инициативу, говорит, что такие работы, как Interlock, будут «раскрыты в архиве».

Материал размером около 200 погонных футов сейчас находится в процессе каталогизации. По словам Брукса, после того, как эта работа будет завершена, она обязательно приведет к новому и более глубокому пониманию работы Хассинджера и послужит стимулом для ученых. «Я не сомневаюсь, что будет биография Марен», — говорит он.

Это приобретение означает, что блокноты Хассинджера, являющиеся основным средством создания финальных проектов, займут свое место в активах GRI наряду с блокнотами художников, принадлежавшими таким людям, как Жак-Луи Давид, Диего Ривера и Марк Ротко.

Материалы из архива Марен Хассингер, которые готовились в ее предыдущей студии. С разрешения Исследовательского института Гетти.

Недавняя серия музейных выставок и приобретений Хассинджер, а теперь и признание ее достижений GRI — это большие перемены, говорит Джордан Картер, куратор и соруководитель отдела нью-йоркского Dia Art Foundation. До недавнего времени, по его словам, Хассингер подвергалась «институциональному пренебрежению, как и многие цветные женщины и художницы, появившиеся в 1960-х и 70-х годах». Но теперь «она получает должное». Начиная с декабря, Dia Beacon, расположенный в 90 минутах езды к северу от Нью-Йорка, представит долгосрочную, недавно установленную версию произведения Хассинджера 1983 года «Поле» — обширную сетку из пучков железных кабелей, удерживаемых на месте цементными основаниями.

Хассинджер все еще занята созданием новых работ — в последние несколько лет ее привлекли изображения судов — и архив включает материалы, начиная с 2010-х годов. Кажется, что сам промежуток времени может вызвать у Брукса чувство трепета. «Архивы — это след жизни», — говорит он, добавляя, что ценность карьеры — это «своего рода обильная физическая память».

Марен Хассингер, Поле, 1983. С разрешения галереи Сьюзан Инглетт, Нью-Йорк.

Хассинджер может звучать более практично. Выступая из своей студии в районе Гарлема в Нью-Йорке, она говорит, что не испытывала никаких эмоций по поводу отказа от тайника десятилетней давности. Архив, хранившийся в основном в подвале ее предыдущего многоквартирного дома, больше напоминал собрание вещей. «Это выглядело неконтролируемым и безумным», — говорит она. И когда его наконец собрали и вывезли, вспоминает она, она подумала про себя: «Слава богу, что-то отсюда уходит».